这就是当面给周晴云秀了一把，艺术作品能怎么变现。
之前很难的。
包括功夫皇帝杰哥他们那个武术代表团，为什么八十年代在全世界各地巡回表演。
很大程度上就是在宣传中国、联络海外华侨同胞的同时，为国家赚外汇。
后世的人很难想象那个贫瘠的年代，我们没有任何拿得出手的东西可以去交换宝贵的外汇。
而我们急需的各种先进设备、工业机器甚至医疗器械，又被开出极高的价码。
老孔他们给海外做泳衣，一件赚几毛钱。
然后一台大哥大就上万块。
真是成吨的纺织品拉出去，一丁点东西换回来。
这也就怪不得很多和外界接触的地方，价格还得双轨制。
不然轻而易举的就被国外经济体量击垮了。
所以艺术品，可能是这个年代，极其罕见可以争取和海外同水平的宝贵资源。
武术队和熊猫，都在这个范畴。
但也始终受到一种意识形态的隔绝。
可以看稀奇，但不会进入正常的艺术消费市场。
荆小强却巧妙的利用了HK做跳板。
国际上总得认HK的歌舞剧团，总得给他们一个同台表演的机会吧。
毕竟HK都跟随几十近百年了。
只要给了普通表演的机会，也就是荆小强鼓吹的到西城剧院这种百老汇老字号，但没多大影响力的小剧院去起步。
那咱们就有信心展现艺术的光彩。
然后就是按照HK的市场价码。
这点非常重要。
电影也是一样的道理。
老张他们拍摄那么多揭示苦难、表现阴暗的电影。
才能得到国际影坛的青睐。
这本来就是种暗示引导，拍得光明灿烂的说现在中国好，那是绝对不会得奖的。
但也仅仅是得奖，很少有商业化推动。
哪怕在市场上播出，也是展现那个遥远愚昧封闭的东方大国。
增强欧美西方国家的自信心。
所以荆小强还是绕开内地发行的渠道，由HK文化中心去推广。
电影市场很容易把这当成是普通的商业风光大片了。
其实HK一直以来都充当这个跳板的用途。
反正荆小强一听，就哈哈哈，有钱赚怎么不卖呢。
但是咱不贱卖，分成行吗？
实际上这几年就是从龙哥开始，把东瀛市场耕耘得还可以。
HK电影是打开了东瀛市场的。
整个焦盆的电影、演艺市场算是东亚蓝波湾。
连黑仔他们在HK出头以后，都选择去焦盆攀登亚洲最高峰。
但内地的影视剧很难有进入焦盆的机会。
话说类似这年头最好的《渴望》之类电视剧，《压倒的高粱地》这种顶尖电影，也不见得受焦盆观众欢迎。
最有票房号召力的还是龙哥。
但对于这种充满瑰丽景色的雪域高原风光片，小日子过得不错的东瀛人还是很莱克的。
毕竟他们没有的东西都很向往。
文化中心这边本来报了个十万美元的版权价格。
估计大多数内地导演、制片厂都忙不迭的卖了，这可是六七十万的外汇呀。
荆小强打的主意是：“我们现在在乎赚这点钱吗？一首歌的国际录音版权都这价了，关键是要抓住这种进军焦盆市场的机会，多派人去学习啊，起码这一次《雪原谷》去了，《太平轮》、《转角遇到你》，甚至《情归沪海》，都有可能去试试。”
发行是个巨大的关卡。
红色内地的影视剧，很难直接拿到国外主流市场的发行机会。
现在有焦盆电影人在东南亚看到这部影片，希望引进做焦盆的发行工作。
当然求之不得。
余舒凡都嘲笑他：“不得了哦，最近美元赚得多了，这点都瞧不上了哦？”
说了还是赶紧给老周报喜：“之前光他个人就挣了六十多万美元回来，最近的五百万美元文化基金连市里都表扬了落地引进，沪戏歌舞剧团队成员都赚了不少美元，后续还有，专辑版权销售还能持续收钱！”
周晴云正想说这个：“这张专辑能翻印吗，我希望国内同行各大高校乐团都能听听……”
荆小强为难：“这个不太好吧，收了人家版权费用，转头自己做盗版很打脸的，不过我可以通过关系从国外买一堆正版CD回来赠送，其实我更推荐先安排乐团啥的来这里听……设备好。”
版权意识，在90年代的国内从上到下都近乎于零。
哪怕二三十年后各种西方规则都在翻车，但恰恰这个阶段，刚刚进入市场化阶段的内地，从零到有，因为盗版交了很多学费。
好几个难得冲到头部的行业，都因为侵权又被打回原形。
拷兄们有的是渠道从国外代购，而且现在从HK买也不难啊。
周晴云连连说好。
当天就先安排音乐学院的相关专业过来听音上课。
余舒凡趾高气扬极了。
她的公司，现在能成为母校最好的专业课程，很骄傲啊。
荆小强却催促她盯紧《雪原谷》的东瀛版权事务，叫上安宁这影业公司方一起操作。
你们不就尽快有机会去焦盆游览下吗？
余舒凡喜不自禁，差点搂了荆小强亲一口。
被罗莉不动声色的在旁边周围阻挡了。
陈丹尼哈哈大笑的还给罗莉鼓掌加油，继续开剧本研讨会。
罗莉还真提出了意见，这个电影架构是她开个小书店，被大书店发行商陈丹尼要恶意收购，一边勉力抵抗一边只能用书信跟笔友抱怨大鱼吃小鱼的无奈……
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